بقلم: د.رضا عادل فاضل (باحثة ،عضو المنظمة العربية للحوار والتعاون الدولي)
في مهرجان البندقية السينمائي وقف يوفال أبراهام أمام قاعة كاملة وهو يستلم جائزة لجنة التحكيم الخاصة عن فيلمه “نازا” وسط تصفيق استمر خمساً وعشرين دقيقة وهو رقم لم يسجله المهرجان من قبل ولم يكن التصفيق احتفاءً بمشهد سينمائي عابر بل كان اعترافاً بشجاعة رجل اختار أن يوجه الكاميرا نحو جيش بلاده ليقول للعالم إن ما يحدث في غزة ليس أضراراً جانبية بل سياسة ممنهجة تُقرَّر في الغرف المغلقة قبل أن تُنفَّذ في السماء.
الفيلم يستند إلى شهادات أربعة وعشرين ضابطاً وجندياً من الاستخبارات الإسرائيلية تحدثوا لأول مرة عن آلية “نازا” وهو المصطلح الذي تستخدمه أجهزة الاستخبارات للإشارة إلى العدد المتوقع من المدنيين الذين سيُقتلون في غارة واحدة وأحد هؤلاء الجنود روى كيف أن الجيش عند استهدافه شخصاً بعينه لم يكن يتردد في قتل كل من يوجد في المبنى معه بصرف النظر عن هويتهم أو أعمارهم وهذه الشهادة وحدها كافية لتفسير لماذا وصف أبراهام مشروعه بأنه محاولة لكسر جدار الإنكار الذي يعيش خلفه المجتمع الإسرائيلي.
وما يجعل “نازا” مختلفاً عن عشرات الأفلام الوثائقية التي تناولت الحرب أنه لم يُصنع للجمهور الغربي فقط بل صُنع أولاً وقبل كل شيء ليُعرض داخل إسرائيل نفسها فأبراهام يرى أن مواجهة الرأي العام الإسرائيلي بسياسة الأضرار الجانبية هي المعركة الحقيقية لأن من يصدق أن الجيش دقيق ونظيف لن يتغير موقفه إلا حين يرى ويسمع من فم جنوده أن القتل كان يشمل الجميع داخل المبنى المستهدف.
لكن الثمن الذي يدفعه المخرج لم يتأخر فبعد التتويج مباشرة دعا وزير الثقافة الإسرائيلي إلى سحب الجنسية منه ومن شريكته في الإخراج راحيل تسور متهماً إياهما بالخيانة العظمى وانضم إلى الهجوم وزير الأمن القومي وسياسيون آخرون حتى وصل الأمر إلى توجيه رئيس أركان الجيش ببحث إجراءات ممكنة ضد صناع العمل وهنا عبّر أبراهام صراحة عن خوفه من ألا يتمكن يوماً من العودة إلى بلاده بسبب حجم الحملة التي يتعرض لها.
وفي المقابل وقّع أكثر من مئتي سينمائي إسرائيلي عريضة تضامن مع المخرجين حذروا فيها من أن حملة التحريض ضدهما تقترب بشكل خطير من التحريض على إيذائهما جسدياً وهذا التناقض بين من يريد سحب جنسيتهما ومن يخشى على حياتهما يلخص حجم الانقسام الذي أحدثه فيلم لا يتجاوز الثمانين دقيقة.
وهنا يظهر الدرس الأعمق الذي يقدمه “نازا” فالفن حين يصدق يتحول إلى قوة ناعمة قادرة على أن تهز عروشاً وتُسقط أقنعة دون أن تطلق رصاصة واحدة فبينما تعجز جيوش كاملة أحياناً عن كسر رواية رسمية راسخة تنجح كاميرا واحدة وشهادات صادقة في زرع الشك داخل مجتمع كان يظن نفسه بمنأى عن الحقيقة وهذا بالضبط ما فعله يوفال أبراهام حين حوّل الشاشة إلى محكمة لا يستطيع أحد تجاهل ما يُعرض فيها.
